Бумага
Основой для живописи акварелью служит бумага. Бумага (от итальянского bambaqio – хлопок) – это материал, изготовленный из растительных волокон, обработанных и соединенных между собой в тонкий лист. До ее изобретения в качестве основы для письма использовали папирус, пергамент (отбеленная овечья или козья кожа), тонкие пластинки слоновой кости, льняные отбеленные ткани. В Китае в III-II вв. до н. э. в качестве материала для письма использовались шелковые ленты. Они изготовлялись из волокон шелка – сырца и отходов. Этот способ изготовления послужил началом современного производства бумаги.
В 1150 году бумагу стали изготовлять в Испании. Потом производство бумаги начало быстро распространяться в европейских странах: Италии, Франции, Англии, Германии.
В России производство бумаги относится к XVI веку. Первая бумажная мельница была основана недалеко от Москвы, на реке Уче. На протяжении XVIII века сырьем для производства бумаги служили тряпье и льняные отходы с ткацкого производства. Бумага, выделываемая из льняного волокна, отличалась хорошим качеством.
В XVII веке для производства бумаги был применен хлопок. По качеству производимая из этого материала бумага значительно уступает бумаге из льняного волокна. В XIX был найден заменитель льняного, конопляного и хлопкового волокна. В бумажную массу стали добавлять химически выделанную целлюлозу древесины и солому, которую впервые применили в России в XVIII веке.
Со временем значительно продвинулась вперед и техника производства бумаги. В 1670 году голландцы механизировали размельчение массы и волокна, а в 1799 году француз Луи Робер заменил ручной отлив листовой бумаги на машинное производство.
В настоящее время бумага выпускается самых различных сортов и видов. Для ее изготовления используется льняное волокно, хлопок, древесная клетчатка, солома и другие компоненты. При производстве бумаги, придания ей белизны, в бумагу вводят различные наполнители – мел, гипс, каолин, свинцовые белила, водный глинозем, а также краски – ультрамарин, лазурь и др. Для проклейки бумаги употребляется желатин, крахмал, животный или растительный клей и различные химические вещества. Использование данных ингредиентов существенно сказывается на качестве бумаги, а также красок, покрывающих ее основу, и сохранности живописи. Таким образом, не любая бумага пригодна для живописи акварелью. Чтобы правильно выбрать бумагу для работы акварельными красками, нужно знать ее специфические свойства. Данные о бумаге указываются на ее фирменной этикетке (название, марка, формат, номер, сорт, наименование предприятия и др.).
Все виды и марки бумаги отличаются своими физическими, механическими и оптическими свойствами, а также степенью проклейки, влажностью, цветом, белизной, гладкостью (фактурностью), впитывающей способностью и др.
К механическим и упруго-пластическим свойствам бумаги относятся: сопротивление разрыву при растяжении, продавливание, деформация при увлажнении. При производстве бумаги применяются растительные волокна высокой механической прочности. Однако при увлажнении бумага увеличивает, а при высыхании сокращает свои размеры. Эти особенности необходимо учитывать при натяжении и наклейке бумаги на планшет, стиратор и картон.
Низкокачественные сорта бумаги имеют большую степень продавливания ее поверхности и слабое сопротивление истиранию. В целях предохранения листа бумаги при исправлении ошибок и неточностей резинкой и смыванием, которые делают бумагу рыхлой, а иногда и непригодной, применяют подготовительный рисунок. Он выполняется на отдельном листе бумаги, после чего переносится через оконное стекло на просвет на чистый лист. Если бумага уже наклеена на планшет, то подготовительный рисунок затушевывают карандашом по контурам с обратной стороны листа, затем переводят его на чистую бумагу. Образование складок, бугров при увлажненном состоянии бумаги свойственно тонким сортам с хорошей проклейкой. При деформации бумаги затрудняется работа красками, однако начинающему акварелисту не следует отказываться от ее применения в своей работе. Необходимо знать эту особенность бумаги, приспосабливаться к ней, находить соответствующие технические приемы.
К оптическим свойствам бумаги относят белизну, оттенок, светонепроницаемость.
Очень важное значение в акварельной живописи имеет белизна бумаги. Белизна бумаги – это как бы источник отраженного света изнутри живописи, поэтому бумага тут является световым экраном, кроме того, белая бумага служит оптическим разбеливателем акварельных красок, в палитре которых отсутствует белая краска.
Белый цвет бумаги, просвечивая сквозь слой красок, придает живописи особую свежесть, и как только он исчезает, акварель теряет свою прозрачность, легкость и напоминает гуашь. Степень прозрачности красок тогда достигает своей силы, когда свет сильно отражается от грунта – основания бумаги. Поэтому качество и белизна бумаги, после нанесения красок, играет существенную роль в акварельной живописи.
Белизна бумаги зависит от сырьевого материала. Лучшими сортами бумаги считаются те, в составе которых преобладает чистое льняное волокно без каких-либо посторонних примесей. Хорошо себя зарекомендовали различные сорта ватманской бумаги с фабричной маркой (водяным знаком). Бумага этого сорта имеет хорошо выраженную фактурность, меньше, чем другие виды бумаги, подвержена пожелтению, достаточно эластична и долговечна. На такую бумагу краска ложится ровно, сохраняя чистоту и яркость звучания цвета. Качество этой бумаги позволяет смывать и подчищать краску с неудавшихся мест, вносить поправки и изменения, разнообразить технические приемы письма. Хорошим основанием для акварели служит бумага ручного отлива, торшон, а также некоторые виды чертежной и рисовальной бумаги.
Выпускаемая промышленностью бумага различных видов и сортов, в том числе чертежная и рисовальная, со временем склонны к пожелтению. Оттенок бумаги может меняться в процессе обработки из-за нарушения технологического процесса. Для предотвращения пожелтения бумагу обрабатывают водным раствором борнокислого кальция, а пожелтевшей льняной бумаге можно придать первоначальную белизну, если протереть ее ватой, смоченной перекисью водорода.
Светонепроницаемость бумаги – это ее способность пропускать сквозь себя часть падающего света. При выборе бумаги эта особенность дает возможность проверить ее качество на просвет.
К гидрофобным и гидрофильным свойствам бумаги относятся степень проклейки, впитывающая способность и влажность.
Все виды бумаги имеют различную степень проклейки. Для проклейки бумаги используется канифольный клей с целью повышения влагоустойчивости (гидрофобности), что предупреждает чрезмерное растекание красок на ее поверхности и уменьшает их проникаемость (гидрофильность). Гладкие, глянцевые, сильно проклеенные сорта бумаги мало пригодны для начинающих акварелистов. Краски на такой бумаге ложатся плохо, держатся непрочно и скатываются. При повторном перекрытии они размокают и смываются кистью, образуя полосы и пятна. Сильно проклеенную бумагу можно несколько смягчить, удалить из нее излишки проклейки, опустив ее на некоторое время в воду.
Не совсем пригодны для акварели тонкие, мягкие, рыхлые сорта бумаги. Ее основа быстро впитывает воду, в результате чего образуются цветовые пятна с жесткими краями. Начинающему акварелисту практически невозможно получить мягкие заливки, плавные переходы одного цвета в другой. Вместе с тем бумага для акварели должна обладать способностью впитывать воду-краску, замедляя тем самым высыхание ее поверхности, что благоприятствует процессу письма. Неплотную и слабопроклеенную бумагу нельзя чрезмерно увлажнять, так как это нарушит ее фактуру и приведет к распаду.
В акварельной живописи немаловажное значение играет фактура бумаги. Шероховатость, зернистость бумаги придают акварели особую живописную выразительность, богатство цветовых оттенков. Поверхность бумаги имеет различную фактуру, которая выражена с одной стороны листа больше (рабочая, лицевая), с другой меньше. Выбирая бумагу для акварели, необходимо обратить внимание на ее белизну, фактурность (шероховатость) и равномерность распределения волокон на просвет. Выбор фактуры бумаги делается в соответствии с характером и размерами изображаемого. Так, мелкозернистая бумага подходит для мелкомасштабных изображений, для передачи воздушных и мягких предметов. Крупнозернистая бумага применяется для изображения грубых, фактурных и сильно освещенных форм переднего плана.
Для работы акварельными красками художники используют различные виды и марки бумаги. Понятно, что опытный художник может достигнуть хороших результатов, используя различные сорта бумаги, зная их специфические свойства и характеристики, а также грамотно применив соответствующие способы и приемы письма.
Практические советы.
К бумаге для акварельной живописи предъявляются следующие основные требования:
1. Поверхность подобранной по фактуре и качеству бумаги должна быть совершенно чистой.
2. Бумагу необходимо оберегать от загрязнения, пыли, жирных пятен, солнечных лучей, механических повреждений.
3. Недопустимо свертывать бумагу в трубку или складывать лист пополам.
4. Бумагу лучше хранить, положив лист на лист, в закрытых папках и в сухом месте.
5. Бумага должна быть приклеена к жесткой основе (планшету), так как получить хорошие результаты на волнистой, деформирующейся от влаги бумаги, невозможно.
6. Перед началом работы лицевую поверхность бумаги следует слегка промыть водой.
7. Бумага, смоченная водой, не должна деформироваться после высыхания.
8. При покрытии бумаги акварелью на ее поверхности после высыхания не должны выступать пятна.
9. Бумага после неоднократных промывок губкой не должна размягчаться и ворситься, а должна сохранять свою первоначальную плотность.
10. Красочный слой должен легко удаляться – соскабливаться специальным ножом без нарушения поверхности бумаги.
11. Бумага должна слегка, только поверхностным слоем, впитывать акварельную краску.
12. Цвет бумаги должен быть белый, а ее поверхность матовой с различной фактурой.
Наклейка бумаги
Важным этапом подготовки бумаги к живописи является натяжка и крепление ее на жесткую основу (планшет, стиратор, картон и т. д.). Это необходимо для того, чтобы перед работой не возникали складки на смоченном водой месте и уменьшилось вспучивание бумаги во время письма красками. Этот процесс имеет свои особенности и требует определенного внимания.
При длительной работе акварелью бумагу лучше всего натянуть на планшет или доску из фанеры толщиной 0,8–1 см. Планшет состоит из подрамника, сверху которого прибивается фанера или плотный картон соответствующего размера. Также хорошей основой для наклейки бумаги небольших размеров может служить оргстекло, пластик, полистирол.
Способ наклеивания бумаги на планшет с боков является наиболее распространенным. Бумага наклеивается следующим образом. В зависимости от плотности бумаги ее смачивают с одной либо с двух сторон. Это позволяет натягивать ее более равномерно. Бумага должна быть большего размера, чем планшет на 3 – 4 см. Для смачивания бумаги пользуются губкой, в которую набирают небольшое количество воды. Бумага протирается губкой так, чтобы края ее с тыльной стороны, куда наносится клей, оставались сухими. Затем смачивают лицевую сторону бумаги, увлажняя и края. Для закрепления бумаги на планшете края листа смазывают столярным клеем или ПВА. Потом кладут на лист планшет и один из загнутых краев, приклеивают к боку планшета. Далее, слегка натянув лист, приклеивают противоположную сторону. То же самое повторяют на оставшихся сторонах планшета. При этом нужно внимательно следить за тем, чтобы бумага равномерно натягивалась по плоскости планшета и не коробилась по его углам. Сушат бумагу, положив планшет горизонтально, листом вверх, при умеренной температуре без каких-либо дополнительных источников тепла.
Для оперативности в работе в учебных целях необходимо иметь 2 – 3 планшета разных размеров (40х50; 45х60; 50х70).
Кроме обычного натягивания бумаги на планшет, можно пользоваться также стиратором. Он состоит из планшета (или рамки) и охватывающей рамки. Охватывающая рамка должна быть несколько больше планшета, для того чтобы бумага с планшетом входила в охватывающую раму и прочно держалась в ней. Увлажненная бумага накладывается на планшет или рамку и закрепляется охватывающей рамкой. После высыхания бумага натягивается, образуя ровную поверхность. Стиратор из двух рамок удобен при работе с натуры в условиях пленэра, когда бумагу при высыхании можно увлажнять с внутренней стороны неоднократно. Для этюдов в условиях пленэра можно также использовать специальные блоки – альбомы. Их можно изготовить самим, причем нужного размера, с необходимым количеством листов и с учетом сорта бумаги. Снизу блока, в размер бумаги, накладывается плотный картон. При склеивании торцов бумаги необходимо следить за тем, чтобы клей при смазывании не заходил на листы. Бумага своей лицевой (рабочей) поверхностью должна соответственно располагаться вверх. Для придания блоку ровной поверхности, сверху на него надо положить одинакового с ним размера толстую фанеру с грузом.
Чтобы на бумаге не возникали складки, и она не коробилась во время работы, ее наклеивают на картон. Особую потребность в этом испытывает тонкая бумага хорошего качества, но склонная во влажном состоянии к значительному вспучиванию. В качестве основы используют простой картон охристого цвета с гладкой поверхностью. Проклеенную бумагу накладывают на картон соответствующего размера и протирают сухой тканью от центра во все стороны, чтобы не получилось воздушных пузырей. Для того, чтобы картон не коробился, применяют метод наклейки бумаги с обеих его сторон. После чего картон с наклеенными листами помещают под пресс.
В качестве жесткой основы для наклейки и натягивания бумаги наряду с планшетом, стиратором и картоном можно использовать оргстекло, пластик, полистирол. Для этого бумагу смачивают до тех пор, пока она не набухнет. Затем ее кладут на стекло, делают небольшую выдержку и начинают писать красками, используя способ работы по сырой бумаге.